專輯說明
| 道蘭的魯特琴音樂最迷人的地方就是它深沈的憂鬱、大膽的半音使用、迷人的曲調、富想像力的裝飾音等特質，這些特質同時也幫助了樂器技巧發展的可能性。道蘭的孔雀舞曲是以模仿小型樂團的對位式手法寫成，和當時及後代作曲家旋律與伴奏的模式完全不同，在彈性速度和樂句的處理上更自由。這也鼓勵了魯特琴家們以樂團的編制來演出這些作品。《一首孔雀舞曲》是道蘭最美的作品之一，不過很少被演出。它以著名的《淚》的主題開始，但導入另一個新方向，也許這是道蘭同一主題的實驗作品之一，不過後來卻因此譜成了一組傑出的樂團音樂《淚或七滴眼淚》。 |
| no | 曲目 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | |||||||
| 01 |
The most high and mightie Christianus, the fourth King of Denmark, his Galliard P40 |
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| 02 |
Sir John Langston his Pavin P14 |
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| 03 |
Mr. Langstons galliard P33 |
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| 04 |
A Fancy P7 |
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| 05 |
A Pavan P16 |
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| 06 |
The most sacred Queene Elizabeth, her Galliard P41 |
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| 07 |
Mrs Cliftons Allmaine P53 |
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| 08 |
The Right Honourable the Lady Cliftons Spirit P45 |
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| 09 |
tarletones riserrectione P59 |
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| 10 |
Tarletons Willy P81 |
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| 11 |
fortune my foe P62 |
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| 12 |
The Queenes galliard P97 |
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| 13 |
Wallsingham P67 |
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| 14 |
A Galliard (on Walsingham) P31 |
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| 15 |
Dowlands Adew for master Oliver Cromwell P13 |
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| 16 |
The Right Honourable Ferdinando Earle of Darby, his Galliard P44a |
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| 17 |
Lord Strangs March P65 |
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| 18 |
Mistresse Nichols Almand P51 |
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| 19 |
forlone Hope fancye P3 |
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| 20 |
Mr. Dowlands Midnight P99 |
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| 21 |
Semper Dowland semper dolens P9 |
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【道蘭】
英文姓名：John Dowland
國籍：英籍愛爾蘭裔
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憂鬱是整個英國伊莉莎白時代的風格，而道蘭就是那個時期典型的作曲家，他的音樂確實帶有敏銳的憂鬱性格。雖然道蘭天生是位歌者，不過他一生主要還是靠著作曲家與魯特琴演奏者過日子，他是當時最重要的魯特琴作曲家（尤其是魯特琴伴奏的歌曲與合奏音樂方面）。 道蘭小時候的相關記載並不多，我們確定他於1580年在巴黎為法國宮廷的使節們演奏音樂，他也在這個時候皈依天主教，不過不久後卻因為於1594年在新教的伊莉莎白一世宮廷裡服務而被驅逐天主教。1598年道蘭成為丹麥克利斯提安四世的魯特琴家，後來1606年因不讓皇室滿意而去職，經過重重曲折，後來終於在1612年被指派為英國詹姆斯一世的魯特琴音樂家。 道蘭的作曲在吸收他在歐陸所遇到的時尚之外，也極力尊重英國傳統的特色，他的創作主要是以魯特琴歌曲集為主，這是英國特有的音樂形式，1597年道蘭出版著作，將這種類型的作品系統化。道蘭早期的歌曲都是古希臘旋轉舞（strophe）的組合，以舞曲的型式表現，幾乎不採用半音階；而晚期創作則滲入歐陸的影響，充滿朗讀段落、半音階以及不協和音。 道蘭在器樂作品的創作頗豐，魯特琴獨奏曲有九十多首，大多都是充滿裝飾音的變奏型式舞曲，這些作品同樣有著歐陸風格的影響，運用半音階的幻想曲就是比起同時期創作的英國作品更有熱情，而道蘭的許多合奏作品，後來更成為文藝復興時期晚期最受歡迎的作品。（文／徐鵬博） |